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    評《清代雜劇敘錄》

    黃兵

    2024年04月12日 07:13

    張劍
    《光明日報》( 2024年03月16日 12版)

    《清代雜劇敘錄》 杜桂萍 魏洪洲 編著 安徽教育出版社

    清代雜劇在中國文學史和戲曲史上評價向來不高,以為系古代雜劇之衰微期或末路期。但據學者統計,元代雜劇有作家80余人,作品737種;明代雜劇作家有125人,作品523種;清代雜劇作家姓名可考者即有250余人,作品1300余種,無論從作家數量還是創作數量來看,地位都不容忽視。因此亦有學者作持平之論,如鄭振鐸《清人雜劇初集序》認為如僅從風格辭采以及聲律而言,清代雜劇“為元、明所弗逮”;王永寬《清代雜劇簡論》認為清代雜劇總體上雖比不上元雜劇,但亦“顯示出發展,體現著繼承,也包含著創新”;杜桂萍《清雜劇之研究及其戲曲史定位》一文更是從清雜劇的學術研究史入手,討論了學界對清雜劇的認知與研究中的定位問題,認為“清代雜劇作為一代文學中客觀存在的文學事實,作為一種戲劇樣式在歷史過程中仍然富有生命力的延伸,作為具有獨立的審美意義和價值創見的戲劇文體,都理應受到戲曲史研究者的理性投入和價值關注?!?/span>

    為了踐行這一理念,杜桂萍教授從20世紀80年代起,就開始致力于清代雜劇的研究,并于2003年完成了博士學位論文《清初雜劇研究》(人民文學出版社2005年),其中附錄的《清初雜劇作家作品綜錄》,鉤稽出清初100位雜劇家的生平、籍貫、履歷、出身等方面的基本史料。之后又經20年的博采廣求,推出了與其學生魏洪洲合著的《清代雜劇敘錄》。該書是繼傅惜華先生《清代雜劇全目》之后,又一部針對清代雜劇的重要目錄學著作。同已經出版的《清代雜劇全目》(傅惜華)、《古典戲曲存目匯考》(莊一拂)、《古本戲曲劇目提要》(李修生)及《莊一拂〈古典戲曲存目匯考〉補正》(趙興勤)、《明清傳奇綜錄》(郭英德)一起構成了研治清代戲曲的堅實的文獻目錄基礎。

    與其他諸書相比,《清代雜劇敘錄》有自己的特點。一是定位明晰準確。如此次只收作者姓名或字號可考者(無名氏或佚名之作留待后續研究),共收入雜劇作家257位,而此前的《清代雜劇全目》所收姓名可考者僅140位左右,《清代雜劇敘錄》對于清代雜劇作家生平的研究,提供了比他書更加翔實的資料和線索。再如明清以來,雜劇已突破元時“一本四折一楔子”之基本體式,長短不一、兼用南北曲的“新雜劇”和兼容南北曲的“傳奇”體制已很常見,難以再用南北曲調來區分雜劇與傳奇,于是有的學者改用劇本體制的長短來作界定,十二折以下為“雜劇”,十二折以上是“傳奇”,也有以八折、十折為準的;從實際調查看,十一折以上的戲曲作品中傳奇特點更為明顯,于是《清代雜劇敘錄》明確規定十一折()及以下折()數之戲曲作品均歸為雜劇,超出者則判為傳奇,雖然“十一折”較之“八折”“十折”“十二折”亦是權宜之計,但更為準確地反映了清代雜劇的實際情況,也是杜桂萍教授對自己《清初雜劇研究》提出“十折說”的修正。

    二是敘錄全面詳明。敘錄又稱書錄解題、提要等,始自西漢劉向,其為皇家校閱秘閣藏書,“每一書已,向輒條其篇目,撮其指意,錄而奏之?!保ā稘h書·藝文志》)。后世沿而變化之,或重在揭示書籍主旨、價值得失及學術源流等;或重在介紹作者、書籍版本、???、編刻源流、流傳及收藏情況等;或重在輯錄諸家評述和其他書內有關資料等,體例多樣,詳略不一?!肚宕s劇敘錄》卻兼綜諸家特長:每位作家有小傳,考述其生卒、字號、籍貫、履歷、創作等情況;每種雜劇則細分為“劇情概要與本事”“著錄、版本與收藏情況”“序跋、題詞與評語”三個部分。遵循“知見”之原則,在“經眼”之前提下,對雜劇內容、文本面貌、版本和收藏概況、題詞序跋等進行梳理、匯輯。另外還附入了116幅彩色書影,兼收圖錄之功。一冊在手,對相關信息即能相當全面地了解,可在此基礎上迅速開展研究,其利用價值大大增加,實為研治清代雜劇學者的案頭必備之書。

    三是學術價值豐富?!肚宕s劇敘錄》并不能簡單視作一部目錄學的工具書,某種意義上還可看作一部富有學術深度的著作。如其敘錄時,凡與作品相關之題名、本事、體式、折數、角色、創作時間、基本版本狀況、序跋、題詞以及評語等副文本信息,皆納入考釋和輯錄范圍,為學者提供了多方面的啟發。就筆者粗覽印象,以蘇軾等宋代才子為主人公的雜劇頗為不少,這是否與宋代文士的文采風流正好契合了清代雜劇文人化傾向相關,其中原因就可進一步琢磨。再如其收錄雜劇作品568種,竟有120余種不見于《清代雜劇全目》,這些前人關注不夠的作品,必然隱藏著不少可以挖掘的學術選題。又如很多作者的曲家身份和生平事跡皆由本書首次考定、披露。茲舉數例:在傅廷標小傳后的按語中,從傅廷標的別號“半村”入手,以充足的證據駁斥了周越然以金廷標為雜劇《臘盡春回》的作者之說,指出了《古典戲曲存目匯考》《中國古籍總目》對這一誤判的沿襲,坐實了傅廷標為雜劇《臘盡春回》的作者的說法;在“又按”中,針對柯愈春《清人詩文集總目提要》、鄧長風《二十三位明清戲曲家的生平資料》等作中或不著其生卒,或言其生卒不詳的情況,根據傅宗杰《〈螺齋詩鈔〉跋》,判定傅廷標生于康熙十四年(1675年),卒于乾隆十二年(1747年)。關于《離騷影》作者,郭英德《明清傳奇綜錄》署為“鈍夫”,言“姓名未詳,號楚客。大庾(今屬江西)人。生平未詳”;《古本戲曲劇目提要》署為“楚客”,亦言其“姓名、生平事跡不詳”?!稊洝犯鶕殴鹌肌肚宕鷳蚯措x騷影〉作者考》、黃義樞《清代戲曲作者考三題》二文的考證成果,判定《離騷影》撰者為楊宗岱,并在小傳中注明“原名生魯,號鈍夫,別號楚客”。不僅考證精深,而且頗能反映學術界的前沿成果。

    值得一說的還有該書的裝潢和版式,煌煌精裝三大冊,封面設計樸素大方,并由袁世碩先生題簽,更顯厚重之氣;正文綠黑雙色印刷,版式疏朗,每冊前皆有若干書影彩頁,直觀與美觀并具。與其敘錄內容配合,可謂有品有質。該書必將有力推動清代雜劇乃至中國古代戲劇的發展,成為中國古代文學史發展鏈條上的重要一環。衷心希望著者能夠盡快將無名號可考者亦敘錄出來,合璧生輝,使有清一代雜劇面貌得到徹底呈現。

    (作者:張劍,系北京大學中文系教授)


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    2024年04月12日 15:14
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